失孤观后感影评九年级

失孤观后感影评九年级由会员“黄瓜”投稿推荐，但愿对你的学习工作能带来参考借鉴作用。

电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，那么关于失孤观后感该怎样写呢?下面就是小编给大家带来的失孤观后感影评，但愿对你有借鉴作用!

失孤观后感影评(一)：

为了《失孤》刘德华牺牲色相，颠覆一贯的天王形象，演了一位年过半百，胡须花白，衣衫褴褛的寻子农民。刘德华的表演很到位，一个眼神，一个动作是戏。夜里睡在凉亭下，他把衣服一件件都盖在曾帅身上，动作慢而轻，虽然眼神不多，但是表情与动作里有爱，对曾帅父亲一样的爱;也有悲戚，看到依偎在自己身边的曾帅，他定然会想到自己的儿子，他也想这样呵护自己的儿子，但是儿子却一向找不到，他也不明白何时能找到，这悲戚里也透着失望。他却一次次整整自己身上破旧的大衣，低着头，自己温暖自己，这个镜头如果再长一点，雷泽宽的泪就要掉下来了，你能够看到泪水就在他眼里含着。

叙事方面，本片很克制，没有能够煽情。比较来说《亲爱的》全是泪点，片子的气氛也是靠哭营造出来的，气氛营造出来了，但是方法略显拙劣。而碰到泪点，片中人物在，观众也跟着哭，感情的表达很奔放，但是哭的时候，情绪宣泄也很奔放，眼泪就是水，流完了感情也就没了，情绪也就散了。而《失孤》则显得更高明，明明悲伤，却要含着泪而不落下来。感情是压抑的，情绪也是压抑的，无疑观众也是压抑的，压抑让观众们感同身受，更能体会片中主人公丢失孩子的悲痛，以及寻找不到的苦楚。比较两片，给我的感觉是，看《亲爱的》更像是局外的看客。看《失孤》则更像雷泽宽的亲戚。《失孤》的镜头关注的不只是人，还有环境，公路、大海、大江、大山、桥。看此片观众的视野比较开阔，而比较之下更能显出人在这些事物面前的渺小。而《亲爱的》则主要关注处在深圳这个大都市中的人，相对来说比较局限。除了表现寻子外，也还是表现出了都市生活的人情冷暖。就演技来说《失孤》是刘德华一个人在撑，他的表演很有张力，但是独木难撑，片中的其他演员还是逊色于《亲爱的》中众多大腕的表演。

关于《失孤》片尾僧人对雷泽宽说的“缘起缘灭”一段话，有人说，雷泽宽听了这样的一段话，可能会放下寻子，在表现上与主体有悖。我认为，本片用这位僧人的话来结尾在人性上是说得通的。雷泽宽寻子十五年，用他自己的话来说，十五年来他母亲活得很留意，不是活着而是受罪，活受罪。他还对曾帅说：“我有没有说过我胆小?我怕回家，我每一次回去，我都不敢看她们的眼睛，我怕他们看到我一个人回去失望。”他与妻子也是活受罪。人们都想有个心灵寄托，尤其是在无助的时候。和雷泽宽一样，磕磕绊绊，求而无果的状况下，遇到宗教，把心灵交给神佛的同时，也把问题交给了神佛。神佛或宗教会怎样救赎人，他会教人看开且放下。看不开，放不下又求不得，受煎熬的终是自己。人要为许多人而活，但是又不能为自己而活，否则就没法活了。或许雷泽宽的儿子已死，或许有更好的生活，或许他也像雷泽宽一样平凡的活着。不管是怎样的一种状态，雷泽宽也得为自己活一回。毕竟他不止是父亲，他还是母亲的儿子，妻子的丈夫，这两个女人都需要他来照顾。而他整日在外奔波，母亲与妻子的生活与心理他都无法照顾。也许僧人的话会让他生出新的想法，但是不论放下与否，都不失他这平凡人的伟大。不放下，是为他的儿子，放下，是为

他的母亲与妻子。有一位长者说过，“做人的至境不是看透人生，而是把人生看透之后还能够有尊严地活下去。”经过点拨之后的雷泽宽，无论放不放下，都会像从前一样有尊严地活下去。

虽然本片以僧人的话来结尾，在人性上是讲得通的，但是难免有回避问题，缓和社会矛盾之嫌。针对雷泽宽这一个人，这样的结尾差强人意。倘若这就是大众传播对公众的交代，那未免太草率了。应对失孤、寻子这样一个沉痛的社会话题，电影给了一个上升到哲学层面的结尾，但是却含混不清，可有可无，形同虚设。电影想让丢失孩子的家庭看完本片之后怎样想。难道就是让他们这样想：为什么丢孩子的偏偏是我?可能是我前生或此生积得恶业太多，我丢孩子，是我活该，这是因果报应所致。我能不能找到孩子?孩子和我的缘分就到那里，孩子丢失是命中注定，就就应这样。我今后该怎样生活?多行善业即可。我还应不就应找孩子?缘聚自能相见，找不到就等或者就此不找了。

这部电影不是再拍宗教宣传片，片中有宗教思想无可厚非。雷泽宽在山上拜神上香;《亲爱的》中，韩德忠因为丢了孩子，从此信佛吃素，还有田文军一行到海上放生。应对力所不能及的事情，人们付诸于神佛的思想，我们完全能够理解。但是片子这样的结尾无疑是对失孤、寻子这一话题的消极表达。丢孩子是一个大问题，丢孩子的家庭也不是一两家，找孩子也不是家庭自己的事情。丢孩子的职责不止在家庭，找孩子的事情也不是一个人一个家庭就能够完成的。《亲爱的》中韩德忠对办生育证的公务人员说得好，“我是一个纳税人，我不差政府一分钱，我尽到了我自己就应尽的所有职责，如果你要是不作为的话，我能够上市政府告你。”社会与政府同样有帮忙事故家庭寻子的职责。在片中，我们看到网民在寻子过程中发挥了至关重要的作用，社会的职责算是尽了。而政府方面，警察悄悄夹在地图中给了雷泽宽200元钱这是一个人行为，曾帅最后回到亲生父母身边，辖区警察却起到了必须作用，政府职责也得到展现。个人认为，作为大众传播的重要媒介，影片应多反应实际问题，展现用心的方面，给失孤家庭以期望，给观众以期望，感染观众给失孤家庭以期望，而不是用几句佛语消极地打发观众。当然，《失孤》结尾以消极示人，或许正是要表现

被雷泽宽看透了的生活。正是要用消极的生活来给观众暗示什么。

失孤观后感影评(二)：

电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，在将绝望一次次碾碎，把期望一点点释放的同时，也让越来越多的人开始关注影片不曾直接关涉的问题——孩子安全。

电影中，雷泽宽(刘德华)寻找“丢失”儿子15年未果，但他依旧坚持，尤其是在帮曾帅找到失联近20年的父母后，雷泽宽心中更有了丝丝期望——继续找下去。在他看来，只要在路上就会有期望，只有在路上他才是一个父亲。不难想见，寻子路上的雷泽宽会有怎样的责怨与愤懑，纠结与无奈。

雷泽宽自责过，也深深的愧疚着。在回忆孩子如何丢失时，他曾抱怨自己如果够留意、留意孩子行踪，孩子就不会丢失。二刷《失孤》时，我也在想，孩子安全究竟该谁负责?

走出《失孤》影像，回到现实社会，不难发现很多关于孩子走丢的新闻，即使在身边，这样的事情也不鲜见。比如那天在商场，半小时内就有五个孩子、家长透过广播寻找对方。庆幸的是，他们都再次团圆，没有“失孤”。由此看来，《失孤》，包括《亲爱的》在内，其最大好处就在于提醒大家必须要看(kān)好孩子，重视孩子安全问题，不仅仅家长，孩子也要从小培育安全防范意识。

二刷《失孤》的那天下午，正巧赶上片中女志愿者扮演者刘雅瑟参与的伊 ……此处隐藏2454个字……组织，他有的只是互联网上偶尔闪现的几段文字和陌生人善意的劝阻。纵然他的身后其实也隐藏着很多热心人，可行走在画面中的，始终孑然一身，直到另一个寻亲人的加入。

如果说《亲爱的》更强调片名中的“爱”，那《失孤》中当仁不让的是“孤”，怎一个“孤”字了得?它历经了比《亲爱的》数以倍计的时间长度，也跨越了比之更为遥远的寻孤里程。他走过了十几个春夏秋冬。兜转了无数次东西南北，他的孤独，想想也心酸，何况亲历者。

同样是改编自真实事件，它也许没有《亲爱的》取材事件那样有轰动效应，但它绝对在默默无闻中流露出一种平凡之美，一种坚韧与顽强的力量，纵然前景未料、期望渺茫，但它从未放下，从未逃避。想想朴树《平凡之路》的歌词吧，“我以前跨过山和大海，也穿过人山人海，我以前拥有着一切，眼都飘散如烟。我以前失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案……”放到那里，它会显得更为坚强。

而之所以说有咸味，那都是因为有了刘德华。我一向很喜欢刘德华，他的电影，他的歌。不否认，其中有很多败笔，毕竟多为商业化作品，也饱含他永远演着刘德华，唱着刘德华的诟病。的确，自称永远偶像派的刘德华看似自怜，实则是自谦。他懂得自己与梁朝伟、刘青云们的差距，他在数十年如一日演绎自己，歌唱自己的同时默默的寻找着突破。他在影帝之路上无数次提名，却又无数次看着他人领奖，强堆出笑容也必须要“听见记者发问没半句无礼，冷静的说一一解答各位”。正如《失孤》中的艰难之路，无数次期望的山丘背后是难以计数的失望之谷。

之后在杜琪峰的教导下，刘德华硬是憋住了台词欲与表情欲才凭《暗战》拿到了第一个金像奖，《大只佬》里也是牺牲了体型与造型，而直到《桃姐》其实才算真正的突破，演出了有别于“刘德华”标签的低调与平和。从此，他的表演之路一片开阔。

这次的《失孤》让我们看到了另一个刘德华，苍老而憔悴，黑漆漆的脸上有着一副农民的面容。是谁想到让刘德华演民工的?真是一件创举。脏兮兮的老旧西服里透着一股腼腆，失去了标志性的张扬，刘德华有了一种洗心革面的感觉，尽管看上去惨不忍睹，却显得更为成熟而可爱了。蹑手蹑脚的动作显得有些谨小慎微与懦弱，与内心坚强的人物看似表里不一，却实实在在是那个经历若干苦难与挫折的小人物真实反应，让人看到了一种与偶像以往极大的反差，却又心悦诚服。

看到偶像老了，满脸的皱纹、胡子拉碴、头发花白、畏手畏脚，作为影迷的我心酸了，这样糟践自己值得么?黎明会这样么?郭富城会这样么?其实他们都会这样，如果他们真是作为演员的存在。同时我们也为刘德华感到高兴与欣慰，他的闪光点再次被人发掘，他的苍老让他显得更为真实，摆脱“刘德华”的桎梏，他显得更为年轻而有活力。“能演一切好东西，无论戏份再少都花却了心计，为了干活用半世没有一秒浪费，活着是沉迷。”鲜为人知的是，在《失孤》的拍摄过程中，为了持续长期戴摩托车头盔的发型状态，刘德华不拍戏时也戴着帽子。

与《亲爱的》里的黄渤与赵薇一样，偶像们在改变自己、作践自己，同时也在升华着自己，他们用形象上的平民化去贴合电影的气质，用外表的丑化去融入生活，融入真实。现实中，没有那个主角的面容是靓丽的，唯一美丽的只有那一颗颗平凡跳动的心灵。

世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。从刘德华的演出中，我们嗅到了一股海洋深处的咸味。

“回家的路，数一数一年快乐的次数，数一数一天脾气的起伏。什么是贫?什么是富?回家的路，数一数岁月流走的速度，数一数一生患难谁共处，一切慢慢清楚……回家的路，拍一拍肩上沾染的尘土，再累也一样坚持的脚步。回家真的幸福。”

也许主人公永远未能走上回家的路，他还得继续走下去。他的最大成就只是为他人找到了回家的路，留给他的将会是重归一个人、两个轮、几面旗的孤独之路、平凡之路。还有那一句终将伴其一身的谶语：

“他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找他，缘灭;找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见……”

题外话：值得骄傲的是，电影《失孤》在我所在的城市重庆有众多取景，看着那熟悉的大桥、江水与天际线，戏外的我反而找到了一种回家的感觉。綦江的那个某某镇上是否还留着铁索桥我真的不明白，但在这片生我养我的西部土地上，的确有无数座铁索桥横亘在那奔腾而去的河水与溪水之上。它们至今仍在用力拉扯者被水流隔断的土地，掩映在葱翠的竹林中，纵然狂风也剪不断它那联系人心的筋络。它凝固着许多人童年的记忆，悠远而绵长。

失孤观后感影评(五)：

诱拐、溺水、性侵以及交通安全等是当今儿童成长中面临的四大恶，更是威胁家庭幸福，危机社会稳定的不利因素。看看《失孤》里刘德华饰演的雷泽宽，奔波十余载的苦痛遭遇;看看井柏然扮演的被拐卖儿童曾帅虽幸运长大，却面临无亲可认，情感缺憾的“黑人”现实;再看看“失孤”妈妈之字路口的彷徨无助，终至情感崩溃纵身殒命……真实事件而来的影片《失孤》，以看似平淡的工艺，舒缓的节奏，将一个情感暗涌的失去与孤独、找寻与找到的故事呈现出来。更在结尾处道出了“缘起、缘聚，缘去、缘灭”的佛家真谛。

爱在，人在，人在，家就在。有期望，脚下的路就宽广，生活也会继续。雷泽宽是不幸的，曾帅的成长也伴随着不尽的迷茫和苦痛，皆因那些罪恶的黑手伸向一个个可爱的孩童。雷泽宽是幸运的，曾帅也是幸福的，他们都能带着期望上路，又都能带着感动目睹一幕幕幸福的再上演。我们更是幸运的，也更期盼幸福永远陪伴身边。看《失孤》时流过的眼泪，更应当化作警示的动力和维护幸福的正义，集所有的力量让危险远离儿童，让每个孩子都能安全快乐的成长。

影片中雷泽宽曾说过，“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到，我，是一个爸爸”，这句话在影片中不但感人至深、催泪无数，更是对天下父母的一个警示，不要等意外失去孩子的时候，再去寻找那一份该有的守护。让《失孤》的故事，在现实中不再上演。

失去的痛，孤独的苦，无情地夺走了多少家庭的幸福，拐卖儿童乃至儿童安全问题的频发所导致的“失孤”之惨痛现实，它掠去的不止是一双父母孕育的至亲宝贝，更是一个家庭爱的期望，和幸福的源泉。有多少孩子都企盼，一个充满笑声、安全没有危险的童年，有多少家长和亲人，都期盼能给宝宝一个没有“拐卖和走失”般险象丛生的成长环境。他们期望的，不仅仅仅自身的警惕，国家法律法规的完善，更期望一个犹如诺亚方舟般救命稻草式的庇护。

诺亚方舟虽只是传说，但伊利方舟却可成为现实。数日前，目前国内规模最大的、专注于儿童成长安全的公益项目“伊利方舟工程”以电影《失孤》呈现的“打拐”题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影交流活动。活动上，专家现场讲授了“防走失、防拐骗”等有关儿童安全问题的招数和应对方法，听完受益良多。但愿家长们都能不断强化此方面的相关意识和方法，从自身出发，保护好自己的孩子，让人间多些团圆和欢乐，少些离散与失孤。

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